挺现实挺励志的一个电影，真实故事改编。看完感慨蛮大的，穷乡村里的孩子，梦想往往被现实浇灭，但比现实更可怕的，应该是接受现实。这群弱小贫困的孩子没有屈服于现实，看得见年轻的继母。

在現實主義向度的意義上，《《教授与女学生》大结局》通過“男性知識分子—女工”這一1980年代中國家庭倫理悲劇的基本情節構架，講述了一個階層分化的故事，單位樓房與批發市場的對比，年轻的继母是文化和階層差距的象征性修辭。家庭中並沒有人主動令家庭走向悲劇，其分崩離析的結局是被影片的文化邏輯所預先制定好的：李寶莉的家庭曾因成分過硬而一時風光，但在文革已成遠景的時代，李寶莉不可能逾越文化和階層的鴻溝而進入那套房，在婚姻上她只“配得上”建建，任何高攀的企圖都註定導致悲劇性結局。而在一種更為普遍的意義上，方方的小說和這部電影，通過刻畫家庭小世界中人與人之間溝通的絕對苦況，年轻的继母似乎也想要抓到某些人情關係中的宿命論式的悲劇性。武漢方言版，2017年10月4日凌晨於北大暢春；2020年3月12日夜於海甸島家庭影院，疫情家庭放映季場次二十（家庭類型片單元）。

不如跛豪啊，年轻的继母这个片子里，郑则是比吕良伟强很多。

其实从我的角度，年轻的继母最后一集是显而易见的烂尾了。哪怕是学李安《《教授与女学生》大结局》，表层故事也要做到合情合理，深层故事才有发掘的价值。而这剧最后一集的表层故事里，张东升、朱朝阳和严良的行为逻辑是混乱的。但从一个创作者的身份，我愿意给这个剧打五星。我完全能够想象这个剧在改编过程中的艰辛。很多时候我自己面对苛刻审查与IP资本的双重压力，年轻的继母最后就是选择破罐子破摔。而这个剧真的做到了在尽最大可能去呈现出创作者的追求和情怀，对每一个角色都倾注了自己的理解和感情，然后还有这么一群非流量的真正表演者，去用心诠释自己的角色，仔细打磨每一场戏的表达，而最后这样的作品真让那么多观众看到了，并且喜欢上，这是让我非常感动并且深受鼓励的。我本来以为中国影视就这样了，年轻的继母就是混口饭吃了，反正大家都不在乎了。但事实证明还是有人在乎的

看到最后入选的宝藏，一度表示困惑。看到展览场地以后，我表示合情合理啊！！《年轻的继母》什么的，怎么可能放在广场上晒？！